李煜《相見歡》
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
賞析：
這是南唐後主李煜的作品，這首詞詞面看來是上闋寫景，下闋言情，其實上下闋皆為淒婉之情籠罩著。上闋情隨景生，情景交融；下闋從具體描寫到無法形容。百般寫情，以不同方法所述離別之情，因此感人至深。無言獨上西樓，直接呈現著詞人的孤獨身影，俞平伯說這一句，已攝盡淒婉的神情。後主失國後，變成無人可對，無話可說，所以獨上西樓信步所致皆是幽寂的氛圍。月如鉤三個字直寫景，純任自然，但其將情移景，讓情景交融。我覺得他後期的作品中時時透漏著這種孤寂，所以當我們在看他的作品時，很容易就能在腦海中呈現出詞中的形影。後句連綴九字「寂寞梧桐深院鎖清秋」，既寫景又寫人，詞句裡的意象不光是寫天上月和院內梧桐，而是寫見梧桐見月的人，是深層的抒情，寂寞的不是梧桐，不是深院，而是詞人在梧桐深院中的感受。九字中分為二二二三，前面的寂寞、梧桐、深院皆是具體的情感事物，就像枯藤、老樹、昏鴉是一樣的意思，用實體表達了抽象的情感，用實體的梧桐深院鎖住了抽象的深秋，也因為選的詞句，可以讓人感受到詞人深深的幽寂，一個在清夜深秋的囚徒的壓抑又奔放情感。上闋與下闋一氣呵成，緊緊連接。他用寫清秋一樣的手法，以離愁代指他的失國情緒，怎樣訴說那難以形容的淒婉，剪不斷，理還亂，是離愁。這離愁是無法根除的，所以剪不斷，恰如春草，更行更遠還生。又是無法理順的，所以理還亂。最後他放棄把離愁說清楚了，反正裡不完說不清，別是一番滋味在心頭。統觀全文，自然率真詞以情勝，就像王國維說的:「主觀之詩人，不必多閱世，閱世越淺，性情越真，李後主是也」。
心得：
這首詞以離愁貫穿全文，前三句的描寫，既喻情於景，也不失具體化的描述，當我第一次看到這首詞時，光讀了三句，就已經有股說不出的惆悵，每個人在面對離別時，皆有不同的感受，但當大家看著深院的梧桐，望著彎月如鉤，又有誰能走出這深深的哀愁。「剪不斷,理還亂」，具體寫出愁的思緒紛繁淩亂，是有多麼折磨著人們。我最喜歡的就是這兩句，因為空空的六個字，竟然能帶出無限的感傷，也令人體會到離愁是無時無刻困擾著我們並且無法根除。「別是一般滋味在心頭」深深落在心底的愁，比起李白的《遠離別》：「海水直下萬里深，誰人不言此愁古」寫愁之深；《秋浦歌》:「白髮三千丈，緣愁似個長」寫愁之長；李清照的《武陵春》:「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」。寫愁之重；秦觀的《千秋歲》：「春去也，飛紅萬點愁如海」，寫愁之多。對比之下，李煜寫的「愁」，對我來說更體現在人與人方面，表現的更加「深」「長」「重」「多」，更加觸動人物本身。李白、李清照、秦觀都用形象的方式寫出愁，而李煜的愁，仿佛讓我這讀者覺得離愁像一個藤蔓般緊緊把我捆住，而我不管怎麼掙扎，竟無法掙脫它的束縛，後主的愁，更加深刻，更加觸動人心。
參考:《唐宋詞選注》張夢機、張子良
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